这回主要看红楼梦原文里的大观园到底是什么样的，画大观园的人都暗示了本书作者的什么身份。
香菱连作了两首诗，都没有达到黛玉的要求，我们说过这是比喻读者解读《红楼梦》的过程。
黛玉隐射明朝的帝王，此处黛玉代表作者定王，也就是人们常说的朱三太子，香菱代表华夏儿女，即将来的读者。
香菱前面的解读方法都不好，那么怎么样才能找到正确的解法呢？这里作者给了提示，我们接着看原文：
探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”
香菱怔怔答道：“‘闲’字是‘十五删’的，你错了韵了。”
众人听了，不觉大笑起来。宝钗道：“可真是诗魔了。都是颦儿引的他！”
作者无一字闲文，这一句是作者再次提示，探春说你闲闲吧！香菱却说是错了韵。说明她还是在说写诗的事，而她写诗是在解密红楼梦。
压什么韵很大程度上决定了一首诗的主旨，也就是石头记的主基调。
“闲”字错了韵，指向解读红楼梦时，意思就是作者不可能闲着没事来写这本小说，他们耗费如此多的心血，不会只是写简单的爱情故事。
黛玉笑道：“圣人说：‘诲人不倦。’他又来问我，我岂有不说之理。”
‘诲人不倦’意思是教导人特别耐心，从不厌倦，这就是说此处黛玉代表的作者，在耐心的教导香菱代表的读者。
香菱解的不对，走入了穿凿附会的死胡同，李纨给了她一个提示。
李纨笑道：“咱们拉了他往四姑娘房里去，引他瞧瞧画儿，叫他醒一醒才好。”
这是说看过惜春画的大观园图，她就会醒悟，看来仔细看看大观园的画，对我们理解《红楼梦》有很大帮助的。
因为大观园的与众不同，所以目前所有关于大观园的图画都无法还原它的原样。
书中惜春画大观园是在第四十二回，刘姥姥二进荣国府，游览大观园之后。
在书中惜春画的大观园，是什么样的呢？再看原文：
黛玉打趣惜春，说她把园子画得连人都不会走了。
这就是说，作者都知道，如果真的按照书中的描写去画大观园，是画不明白的，人要想在其中走更是会晕头转向，摸不清方向，所以人们画的大观园都不一样，下面来分析其中的原因。
贾母来看望惜春作画，还询问画中是否能画出她和众人在园中的样子，说明这副画里是能看到群钗的，并且能分清他们都是谁。
黛玉还说要画一二年呢，这次带香菱来看画，是为了帮助她理解这本书。
上次黛玉问她：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”
惜春道：“原说只画这园子的，昨儿老太太又说，单画了园子成个房样子了，叫连人都画上，就象‘行乐’似的才好。我又不会这工细楼台，又不会画人物，又不好驳回，正为这个为难呢。”
贾母要求将众人都画上，更要象“行乐”似的，“行乐”二字暗示了这幅图最好是动态的，是行走的游戏。
说着黛玉拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。
众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。”
探春笑道：“凡会作诗的都画在上头，快学罢。”说着，顽笑了一回。
从这段原文描写我们可以看到，大观园图不仅画了所有的山水建筑，主要的角色还都能一一认得，在背面是指能分清每个角色都隐射谁，而不仅仅是表面上的是哪个角色。
现存最大的大观园主题绘画是*清代绢本设色画，现藏于中国国家博物馆。纵高约1.37米，横宽约3.62米）
然而这副大观园图也只是画了其中部分建筑和部分人物。
林黛玉说画大观园需要放惜春一二年的假。
宝钗说：“藕丫头虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。
大观园难画，想读懂也是同样困难，需要十分的细心体贴才行，在宝玉为大观园题对额的时候，我们做过详细的分析。
我们看书中的故事基本上都在宁荣二府和大观园内，那么宝玉代表大明，宝钗代表满清，三春代表南明的三个小朝廷，需要多大的园子才能装下他们呢？
所以这个园子一定也是很大的，与十二钗的隐射相对应，按画地图的原则，把大明各地发生的人和事缩小，用大观园里的人物故事演绎出来，那么大观园应该也是整个华夏大地对应着缩小的。
所以书中总是暗示大观园特别大，各处又都不相同，宝玉题对额时，里面各处的细节描写就透露着这样的信息。
比如宝玉给题潇湘馆里的对联是“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。也就是下完棋手指还凉着，用通俗的话说就是在这里下棋还冻手呢，北方的朋友应该可以体会。
黛玉隐射崇祯的时候，潇湘馆就是北京的皇宫，同一天宝玉到了惜春的住所，却出现了温暖的气候。
惜春代表南明的永历朝廷，他们多次迁都，所以惜春的住处最多，有藕香榭，蓼风轩，暖香坞。
其中暖香坞在冬天也十分暖和，因为其背靠山体，面水而建，坞就是指四周高的地方。
而永历朝廷定都的昆明就是北部依靠高原山地，南部逐渐过渡到丘陵和平原，三面环山，正面对着滇池，暖香坞就是按照昆明的特色写的。
所以一个园子再如何大，都不可能同时出现这种天差地别的气候，除非它跨越了气候带。
对中国地理熟悉敏感的话，读到这些细节就会发觉其中的奥秘，所以表面上大观园只是一个园子，它对应的却是整个华夏大地。
那么为什么大观园图画还是无法完成呢？因为它是变化的，比如宝玉代表大明，他住的怡红院就是大明的版图，而大明的版图在明末一直是变化的。
同理宝钗代表的满清也是变化的，蘅芜苑就是变化的，黛玉代表明朝的帝王，当她隐射的崇祯帝死后，转而去隐射永历帝的时候，潇湘馆自然就变成了朱由榔的住处，这时潇湘馆会从故宫变成湖南桂王府，再搬到广东，又到广西，再到云南……
最后再看一下画大观园的惜春代表谁，给他建议和帮助的宝钗又代表谁？
惜春画大观园，也是作者在设计书中的架构，此时他代表的也是作者团队一员，同时她又是永历朝廷的代表，那么她就是前面破解过朱三太子的老师，永历朝廷大学士方以智。
惜春没有能力独自完成大观园的画，刚好宝钗懂得画画的方法，知道需要哪些材料，给了她很多实用的建议，这又是一个重要的信息。
薛宝钗代表满清朝廷，也就是说作者团队里有人是清廷官员，这样他才能给惜春提供建议和创作所需的材料，也就是写这本书需要的史料，她就是我们前面破解过的《明史》总裁官徐乾学和万斯同。
徐乾学是顾炎武的外甥，万斯同是另一个作者黄宗羲的弟子，他们都是暗中帮助石头记作者的潜伏者。
书中在透露作者身份的时候还说空空道人改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》。
其中的吴玉峰的意思就是吴地一个叫玉峰的人，即苏州的玉峰先生徐乾学，他的弟弟徐元文也是《明史》总裁官，主修《明史》。
所以这里又有【甲戌眉批：雪芹旧有《风月宝鉴》之书，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，余睹新怀旧，故仍因之。】
风代表清，月代表明，“鉴”的本意是明察，审查，也就是审查明清史，《风月宝鉴》的含义就是明察明清的历史。
后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》。
所以书中又透露甄家是钦差金陵省体仁院总裁，前面又解释过书中“金陵省”的范围就等同于大明朝。
体仁是王城东门的名称，那么金陵体仁院总裁的意思就是：在大明东门修史的总裁官，与清修《明史》总裁官遥遥相对，唱对台戏。
所以只有他们这种对清廷修史内部细节了如指掌的人，才能提供足够的原始资料。
这样我们就能看明白宝钗给惜春建议都是什么意思了。
原文里她说：这园子却是象画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。
你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。
这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。第二件，这些楼台房舍，是必要用界划的。一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，阶矶也离了缝，甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来，岂不倒成了一张笑‘话’儿了。
第三，要插人物，也要有疏密，有高低。衣折裙带，手指足步，最是要紧；一笔不细，不是肿了手就是跏了腿，染脸撕发倒是小事。依我看来竟难的很。
如今一年的假也太多，一月的假也太少，竟给他半年的假，再派了宝兄弟帮着他。并不是为宝兄弟知道教着他画，那就更误了事；为的是有不知道的，或难安插的，宝兄弟好拿出去问问那会画的相公，就容易了。
宝玉听了，先喜的说：“这话极是。詹子亮的工细楼台就极好，程日兴的美人是绝技，如今就问他们去。”
宝钗道：“我说你是无事忙，说了一声你就问去。等着商议定了再去。如今且拿什么画？”
拿了画这个，又不托色，又难滃，画也不好，纸也可惜。我教你一个法子。原先盖这园子，就有一张细致图样，虽是匠人描的，那地步方向是不错的。
你和太太要了出来，也比着那纸大小，和凤丫头要一块重绢，叫相公矾了，叫他照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。
香菱看过惜春画的大观园之后，会有什么样的感悟，且听下回！